不少时刻都好想抱抱他，比如他眼巴巴看着孩子出去玩不带他那里，后来发脾气回屋里，孩子把朋友带来了，他说Really那里.
孩子们的脾气也挺暴躁的，会教训父亲.
他父母那段对话挺有意思的，我孩子也受好的教育了，没什么用，自己都养不活.
别忘了我俩也是.
但是不论怎样，他还是把这样的生活过出了很多滋味.
有些时候他像孩子，老婆哄他，孩子挂念他，说没了她俩他照顾不了自己.
俩孩子在很多时候都表现得反而像成年人，看着父母抱头痛哭的时候，俩孩子转身说自己不回头的时候.
其实我们都是孩子啊.
我特别能理解他，也许某些地方和这个角色有点像.
尤其看他摔东西发脾气的时候觉得挺带感.
他对很多美好事物的感知都很敏感，也对痛苦的感知敏感，他的善良和独有的生活热情让两个孩子不至于在贫困中迷失，还是过得很快乐并且独立.
其实羡慕他们啊. 影像遗嘱，风景的追寻和再现. 真实影像套入电影叙事，无意义的片段连接起来. 看到的风景即经验，重新拍摄将暴力荒谬绝望再次上演，由表层图像到深层原因的探寻. 44:47ー46:00关于历史与电影理论的讨论：现实、创造性与自我相互批判，而电影只存在于真实与创造性之间. 图像的描述性太理想就成了“优雅跳舞的夫妇”. 结尾互文，一旦谁拿上摄影机就会感觉它是私人物品，影像超越死亡：跳楼，替代存在，为了另一个人又可以拿起摄影机. 大岛渚的浪漫就是在放映机前裸体上游走的光影，一半凝视天空房顶寂静隧道、另一半在东京街道绝望地狂奔. 曾被一连串残酷的杀人事件蹂躏的宁静小镇伍兹柏勒，事隔了25年，一不明杀手再度戴上鬼脸面具，对一群青少年展开虐杀，迫使小镇居民重新面对过往的秘密.
