很明显宽子是一个为爱所伤得女人，以至于对男人绝望进而使用充气娃娃来慰藉自身.
为爱所伤，本来值得大书特书，可惜影片没怎么提及.
如果你是个女权主义，你也可以说这是对大男子主义无声的低泣，无言的抗争. 不过这样来说，电影的剧情远远达不到标准，我们只看到一个有些畸形的女主角，还好妹妹的结婚现在每年都不乏同志题材的电影...
感觉长度正好，也有笑点，幸好没有法式喜剧那种狂躁的争吵，情感表达相对内敛…法国人的随性和不靠谱也表露无遗?
里面每个人都有自己的个性特点，虽然我自己没有Mathieus那么反同，但看完和Mathieus一样，在最后对这个群体有了更深的体谅和理解吧…这些人和所有人一样，有情感，有烦恼，也有可爱之处…1931年的柏林. 一个介于分租房和黑社会之间的环境，妓院是艺术家的工作室，纳粹在街上大肆辱骂，巴贝尔斯堡则梦想着制作心理电影. 生活在澎湃，社会在发酵，在腐蚀. 只要还有工作，拥有德国研究博士学位的雅各布·法比安白天写广告文案，晚上就和斯蒂芬·拉布德一起频繁出入城市中比较荒诞的场所. 他的朋友-后来承认自己在生活和职业的课题上失败了-在谈到共产主义和性的时候，是个有进取心的人，而法比安却依然清醒而疏离. 他等待着体面的胜利，却没有真正相信它. 他对柯内莉亚的爱是唯一让他质疑自己讽刺宿命论的东西. 她成了他崩溃生活中的一缕希望. 尽管与今天这个被人诟病的世界有很多相似之处，但要让埃里希·凯斯特纳深沉悲凉的自传体小说《法比安》-魏玛共和国最重要的小说之一-走出阴暗的生存环境是一个挑战. 多米尼克·格拉夫出色地驾驭了这一挑战. 他的风格是微妙的尖锐，冷血的轻快，却又安静忧郁. 这部电影就像一个缓慢转动的迪斯科球，讲述了性行为和空冰箱之间的联系，以及幸福梦想的瓦解.
