午夜凶铃的导演真手下留情，差点吓我一跳然后成功被成田凌逗乐.
我发现一笑就辣眼是很多面容姣好的美女的通病，怪不得她们要扮高冷.
一直觉得田中圭无论颜值还是演技都太过普通，根本不配当演员，诡异的是，他的表演方式却越来越自然，雁过无痕迹已经出神入化了.
脑补一整部电影想象78杀人，怎么都不觉得像，还好真不是他，不然心真的会痛呢.
影片前面还挺带感，结尾垮的一塌糊涂，什么整容换身份好好演杀人不好吗！
黑泽明长片处女作，被小津盛赞的电影，虽然与后面的电影相比显得相形见绌，但却可以从这部电影中一瞥后来黑泽明电影中常出现的元素，首先是最重要的武士形象，其参悟的过程是后面多部电影的主题之一，甚至延伸出了教导的部分；其次是氛围塑造方式，人物不动如山，背景却狂风席卷，出手疾如风、侵如火，这令战斗场景观赏性与悬疑性十足.
本片在具体技巧上使人侧目的地方有，使用单个物体的蒙太奇突出时间流逝下人物的成长，这一点在木屐与荷花上体现的特别明显，在者是在打斗中利用画外空间，将人物扔出之时，镜头简略过中间过程，直接接的是结果画面，凸显本身的实力高超.
结尾处火车向前，即是对这部“国策电影”单纯意义——暗示民众日本不比西洋差——的暗喻，也是对黑泽明电影时代即将来临的侧写.
节奏繁忙的台北一角，住着临届退休之年的女子叶兰心（鲍起静 饰）.
家庭外，她是优秀的职业妇女，经营着一间儿童美术教室；回到家，她是标准好女人，完美的妻子、母亲、媳妇和女儿.
她如一只陀螺般里外转着，总希望自己能面面俱到，解决身边所有人交付予她的任务.
刚退休的丈夫罗大伟（寇 世勋 饰）正以古董收藏逐步占领家中各处空间;；风烛残年的老母亲孙勤方（于家安 饰）独居养老院，记忆与意识逐渐模糊，总是提醒女儿接她回家；小女儿罗家宁（柯佳嬿 饰）因婚姻与工作都岌岌可危突然归来，家中转眼成为搁置家当的避难所；远在国外的儿子罗家宇，对于举家迁回台湾工作与否举棋不定，他虽是罗家荣誉象徵，却始终缺席. 兰心的每个家人都有自己需求：家中的空间主权不断被占据，她也在不断失去自己渴望的空间同时，感觉自己是个失职的母亲、女儿与妻子，于是，她开始幻想借由买房安顿全家大小. 一日，兰心看上一处高价新房，闺蜜阿香（陆弈静 饰）和学生冠廷（李淳 饰）的短线高利投资，竟能一次解决所有问题？不知不觉偏离理性轨道而勉力前行的兰心，似乎开始因现实的压力而逐渐分不清梦境与现实，她能否在在梦境与想象间，求得喘息之境？.
