午夜凶铃的导演真手下留情,差点吓我一跳然后成功被成田凌逗乐. 我发现一笑就辣眼是很多面容姣好的美女的通病,怪不得她们要扮高冷. 一直觉得田中圭无论颜值还是演技都太过普通,根本不配当演员,诡异的是,他的表演方式却越来越自然,雁过无痕迹已经出神入化了. 脑补一整部电影想象78杀人,怎么都不觉得像,还好真不是他,不然心真的会痛呢. 影片前面还挺带感,结尾垮的一塌糊涂,什么整容换身份好好演杀人不好吗!黑泽明长片处女作,被小津盛赞的电影,虽然与后面的电影相比显得相形见绌,但却可以从这部电影中一瞥后来黑泽明电影中常出现的元素,首先是最重要的武士形象,其参悟的过程是后面多部电影的主题之一,甚至延伸出了教导的部分;其次是氛围塑造方式,人物不动如山,背景却狂风席卷,出手疾如风、侵如火,这令战斗场景观赏性与悬疑性十足. 本片在具体技巧上使人侧目的地方有,使用单个物体的蒙太奇突出时间流逝下人物的成长,这一点在木屐与荷花上体现的特别明显,在者是在打斗中利用画外空间,将人物扔出之时,镜头简略过中间过程,直接接的是结果画面,凸显本身的实力高超. 结尾处火车向前,即是对这部“国策电影”单纯意义——暗示民众日本不比西洋差——的暗喻,也是对黑泽明电影时代即将来临的侧写. 节奏繁忙的台北一角,住着临届退休之年的女子叶兰心(鲍起静 饰). 家庭外,她是优秀的职业妇女,经营着一间儿童美术教室;回到家,她是标准好女人,完美的妻子、母亲、媳妇和女儿. 她如一只陀螺般里外转着,总希望自己能面面俱到,解决身边所有人交付予她的任务. 刚退休的丈夫罗大伟(寇 世勋 饰)正以古董收藏逐步占领家中各处空间;;风烛残年的老母亲孙勤方(于家安 饰)独居养老院,记忆与意识逐渐模糊,总是提醒女儿接她回家;小女儿罗家宁(柯佳嬿 饰)因婚姻与工作都岌岌可危突然归来,家中转眼成为搁置家当的避难所;远在国外的儿子罗家宇,对于举家迁回台湾工作与否举棋不定,他虽是罗家荣誉象徵,却始终缺席. 兰心的每个家人都有自己需求:家中的空间主权不断被占据,她也在不断失去自己渴望的空间同时,感觉自己是个失职的母亲、女儿与妻子,于是,她开始幻想借由买房安顿全家大小. 一日,兰心看上一处高价新房,闺蜜阿香(陆弈静 饰)和学生冠廷(李淳 饰)的短线高利投资,竟能一次解决所有问题?不知不觉偏离理性轨道而勉力前行的兰心,似乎开始因现实的压力而逐渐分不清梦境与现实,她能否在在梦境与想象间,求得喘息之境?.
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