很难得的女性角度，但选材不够精炼，很多情节也很突兀.
除了小姑娘，家里其他人着墨不多，形同木偶.
最成功的反而是父母吵架之后的平静和与好朋友吵架之后更亲密的状态. 我能理解导演试图展现小姑娘成长时遇到的一些事似懂非懂，比如为什么男孩子反反复复，为什么会有这么多意外的离别，为什么对于生活不满却无法逃离等等. 但是旁观者的角度不代表不呼应环境的变化. 最激起我共鸣的镜头是片头和中间两处孩子的呼唤. 她叫“妈妈”“妈妈”，一声比一声焦急，一声比一声凄厉，但是妈妈没有应. 我想这也是这个年纪需要面对的，脱离了母体，意识到了个体，处于依恋的末尾，离开的前端. 这个年纪，想想很危险啊. 《新小鬼当家》 从只剩老妇幼残切入讨论村庄的消失应该是意识形态上的消失而不是物质形态的消失，以盗窃为搬迁的理由更是无力牵强，后半部分转向自然与人的矛盾，让人感到它的消失是正确的，应该的.
