-6/10. 也就结尾许多人持枪出击的剪影式诗意镜头能加点分，其余视听段落都有很强的割裂感，‘‘狼’’的表演非常假，呆在原地憨厚地吐舌头毫无威胁性，单个镜头里狼的数量从未超过两只，跑出屋的人、吓坏的羊群和狼在叫嚣那组战斗场面，太容易看出是不同地方拍摄的镜头拼凑起来. 尽管费穆不想把片子当成民族寓言（打狼派用血的事实教育逃避派坚决抗战还不够明显么....），但脱了一幅寓言的壳就只是过时的农村故事了，看似小玉的能动性比男人更强，作为一个行动和欲望主体嘲讽老张打不中狼、想娶媳妇不嫁人，结果被父亲说中心思就马上沦陷于对老张的爱慕，她跑出家门找闺蜜，隔着窗子看见灯下埋头做活的闺蜜露出幸福的微笑，窗子隔开了现实与幻想，小玉憧憬着窗子里贤妻良母的角色—这种主体分裂，表明费穆只是受迫于左翼运动的压力拍了一个不理解的题材.
